나는 과거에 패스트 푸드에서 클로징을했던 기억이 난다 / 내 꿈을 엄격하게 고수했지만 내가 마지막 친구가 될 것 같은 기분이 들었어 / 누가이 랩에서 성공할 수 있는지, 그들이 날 보러 가지 않을 거라고 생각 했어 멤피스 / 테네시를 둘러 보던 때 같았어요 / 힙합이 우리 안에 있다는 걸 몰랐어요 ... -MJG, 지불 회비, Eightball & MJG.
후 제 57 회 GRAMMY 상 올해 방영 된 두 가지 흥미로운 반응이있었습니다. Iggy Azalea가 Best New Artist 및 Best Rap Album을위한 축음기를 들고 떠나지 않았기 때문에 힙합 팬들의 진영이 안도의 한숨을 쉬었습니다. 또 다른 그룹은 Kanye West가 반복적으로 자제력을 발휘하지 못하는 능력에 대해 약간의 불신과 당황 함으로 한숨을 쉬었습니다. 가족 상봉에서 술취한 삼촌은 반복적으로 자신을 화나게하고 모든 사람을 저주하고 기절하는 방법을 찾습니다. 그 믹스 어딘가에서 Kendrick Lamar는 화해 GRAMMY를 수상했지만 다른 멋진 앨범을 만드는 데 너무 바빴 기 때문에 손에 들지 않았습니다.
힙합이 이미 여기에 있었기 때문에 위의 모든 것이 재미 있다는 것을 알았습니다. 아티스트가 힙합의 주류 인 GRAMMY를 바라기 위해 무릎을 꿇기 전에 상업적 거물들은 짜증을 내고, 괴롭히는 역할을했으며, 일반적으로 주류 미디어가 인식하지 못하는 곳에서 획기적인 힙합이 만들어지고 있다는 사실을 일반적으로 잊었습니다. 우리 자신이 거의 인정하지 않는 존재. 위의 모든 것은 1995 년 제 2 회 연례 소스 어워드에서 발생했습니다. 그것은 우리 모두의 일이었고, 영광스러운 일이었습니다. 매디슨 스퀘어 가든의 파라마운트 극장에서 열리는 시상식 20 주년을 고대하면서 20 년 동안 우리는 무엇을 배웠습니까?
해변의 니콜 전
그리고 라디오 방송국 에선 인내심이 지겨워 요 / 래퍼 인종 차별 주의자, 지역 싫어하는 사람이되는 건 그만해 / 관중, 독재자, 문 뒤에서 거시기를 잡아 먹는 사람 / 터무니 없어요 / 당신이 우리를 얼마나 아프게하는지 몰라요 /하고 싶어요 라스베가스의 칩처럼 던지세요 /하지만 이건 남부입니다, 직감하세요 / 우리가 너무 단순하다면, 여러분 모두 기본을 이해하지 못합니다 ... -릴 웨인, 슈터.
Kanye의 예술성에 대한 헛소리 GRAMMY tirade (우리의 Lord and Savior Beyonce가 그녀를 대신해 로비 할 누군가가… 두 번 필요 하듯이)와 매우 흡사합니다. 1995 년 Source Awards의 기질적인 폭발로 인해 쇼의 진정한 하이라이트를 놓치게되기 쉽습니다. 예, Suge Knight는 무대에 올라서 Puffy에서 분명한 장면을 찍었습니다. '모든 아티스트는 아티스트가되고 싶고 스타가되고 싶어요. 비디오에 모두 출연하려고하는 총괄 프로듀서에 대해 걱정할 필요는 없습니다.' 모든 레코드에서 춤을 추며 Death Row로 오십시오. Knight는 약 20 년이 지난 후 불쌍한 의사 결정이라고 할 수있는 그의 역사를 계속 이어가고있는 것 같아서 그의 말에서 배운 것이 없다고 말할 수 없습니다. 아니요, 하이라이트는 OutKast가 New Artist Of The Year 상을 수상한 후 일련의 야유를 겪은 Andre 3000의 간단한 진술이었습니다.
하지만 이건 그래도 ... 난 사람들이 지겨워 요. 내가 말하는 것을 알 잖아요. 마음이 닫힌 사람들. 데모 테이프가 있는데 아무도 듣고 싶어하지 않는 것과 같습니다. 하지만 이래요 남부는 할 말이 있습니다. 그게 내가 말한 전부입니다.
Andre의 발언은 힙합의 상당 부분이 거울을보고 전체 지역에서 자고 있음을 인정하도록 강요했다고 생각합니다. Mason-Dixon Line 아래에서 획기적인 음악이 만들어졌지만 GRAMMY위원회가 그랬던 것처럼 다양한 비평가와 팬들은보다 대중적이거나 상업적으로 성공적인 요금을 선호하는 혁신적인 자료를 간과했습니다. 거기에서 일이 어떻게 밝혀 졌는지 알기 위해 역사 수업이 필요하지 않습니다. ‘Kast는 수천만 장의 앨범을 판매하고 역대 최고의 랩 그룹을위한 대화에 참여했습니다. 오늘날 Southern Rap은 여전히 그 어느 때보 다 지배적이며, 역사의 백미러는 'Dre'의 품위있는 디 아트 족을 점프 지점으로 그립니다. Dre의 진술이 미치는 영향을 측정 할 수있는 방법이 있습니까? 지난 20 년 동안 힙합에 대한 남부의 영향력을 측정하려면 어떻게해야할까요?
하지만 이제 넌 날 화나게하기 시작 했어, ha ha hah / Oh yesh y'all, Sugah 그는 그 부드러운 남부 드로우를 가졌어 / 내 입에있는 모든 이빨, 그들 모두에 금을 가졌어 / 난 강해, 그리고 우리는 나쁜 피를 원하지 않습니다. / 그러나 그것은 일부입니다, 일부입니다 / Nigga는 그가 필요하다고 생각합니다. 더 나은 마음 프레임은 나보다 / Nigga는 정말로 그가 나보다 게임이 있다고 생각합니다 ... -Cee Lo, Goodie Mob의 Fly Away.
남한이 힙합에 미치는 영향에 대해 이야기 할 때 양적 및 질적 영향이라는 두 가지를보고 계신 것 같습니다. 질적으로, 누군가가 The South가 Rap을 운영하고 있고 Mike WiLL Made IT, Timbaland, Pharrell과 같은 남부에 기반을 둔 프로듀서를 사용하는 많은 유명 래퍼를 본다면 남부 지배의 아이디어는 속담의 눈 테스트를 통과합니다. 남부 외부의 아티스트가 남부의 영향을받은 케이던스를 사용하고 앨범에 남부 사회자를 등장시키는 그릴을 입고 있다면 이는 논쟁에 도움이되지만 여전히 그렇지 않습니다. 입증 된 아무것도. 남한이 다른 지역에 어떤 영향을 미치는지 보는 대신 남한이 자신에게 미치는 영향을 보는 것이 가장 좋습니다.
저는 Andre가 많은 남부 예술가들이 '이봐, 우리는 바꿀 필요가 없습니다'와 같은 분위기를 조성했다고 생각합니다. Meridian Mississippi 출신 Big K.R.I.T. ‘스타일을 바꿀 필요가 없습니다. 우리는 따를 필요가 없습니다. 우리는 우리가하고 싶은 일을 정확히 할 수 있고이 기록에 우리가 원하는 사람이 될 수 있습니다. '
나는 K.R.I.T. OutKast 이후에 MC Shy D (Afrika Bambaataa의 사촌) 또는 Kilo와 같이 동부 해안과 직접적이거나 문체적인 관계를 가진 아티스트로부터 멀어 졌다고 주장합니다. 지역에서 일어나고있는 일을 나타내는 자료로의 전환이었습니다. 남부 노래의 템플릿은 원래 Queens 듀오 The Showboys가 만든 Drag Rap (일명 Triggaman)에서 파생되었습니다. Triggaman은 항상 스테이플이 될 것이지만 지역 아티스트들은 각자의 영역을 더 잘 나타내는 사운드로 상업적이고 비판적인 성공을 거두었습니다.
상업적으로 비판적으로 성공한 지역 예술가들은 지난 20 년 동안 남부가 힙합에 얼마나 많은 양적 영향을 미쳤는지 알아내는 열쇠라고 생각합니다. 정확한 과학은 아니지만 특정 기간 동안 R & B / Hip-Hop 데뷔 앨범 1 위의 비율을 측정하는 것은 Southern Rap의 정량적 영향을 보여주는 한 가지 방법입니다. 왜? 지역 앨범은 플래티넘이 될 수 있지만 상식과 Three Stacks의 진술은 이러한 앨범이 여전히 간과 될 수 있다는 사실을 암시합니다. GRAMMYs 및 Source Awards와 같은 Award 쇼는 더 높은 수준의 개별 상업적 성공을 보상합니다. 나는 보았다 광고 게시판 잡지의 탑 힙합 / R & B가 데뷔합니다. 왜냐하면 하나의 캐치 올 카테고리 아래 R & B 앨범과 함께 뭉쳐 졌을 때 탑 셀러가 되려면 음반이 진정 상업적으로 초월 적이어야한다고 생각하기 때문입니다. 1995 년 Source Awards의 경우 16 개의 상 중 하나만 아티스트에게 전달되는 근본적인 논리 인 것처럼 보였습니다. 아니 뉴욕이나 캘리포니아에서.
그리고 당신은 쉽게 이동할 수있었습니다 / 자신 만의 시소러스로 영어 수업 / 요즘처럼 저는 랩퍼가 될 것입니다 /하지만 내 모든 구절은 빌릴 것입니다 / 그래서 저는이 모든 남부 예술가들로부터 가져갈 것입니다 / 저것 주류는 들어 본 적도 없습니다. 모든 용어를 재활용합니다. –Big K.R.I.T., Mt. 올림포스 산.
Nielsen SoundScan이 1991 년에 판매 데이터를 추적하기 시작한 이후로 1991 년부터 1996 년까지 최고 자리에 올랐던 Southern Rap 앨범은 4 개뿐이었습니다.이 앨범은 1992 년 앨범이었습니다. 완전히 Krossed 아웃 애틀랜타 듀오 Kris Kross, 1993 년대 죽음이 우리를 갈라 놓을 때까지 Geto Boys에 의해 세상은 당신의 것입니다 작성자 : Scarface 및 ATLiens 1996 년 OutKast에 의해. 그렇다고 남부가 어떤 식 으로든 조용하다는 의미는 아닙니다.
문은 누군가 두드리는 것을 느낄 수 있다고 MJG는 말합니다. 그와 8Ball의 세상의 꼭대기에 Tha Dogg Pound와 경쟁 Dogg Food 1995 년 11 월 첫 주 동안 미국 최고의 힙합 / R & B 앨범을 위해. 우리는 오랫동안 그곳에 있었으며 우리 앞에는 Geto Boys와 UGK와 같은 고양이와 함께 토대가있었습니다. 우리 모두 같은시기에 나왔습니다. 그들은 노크하고 노크하고 있으며 그 당시에 막 쌓아 올렸습니다. 그게 안드레가 가슴에서 떼어 낸 이유라고 생각합니다. 우리는 노크하고 있었고 거기에있었습니다. 우리가 듣지 못하는 것 같았지만 그 지점에 이르렀습니다. 나는 그것이 남부의 첫 번째 진정한 돌파구 였다고 생각합니다.
Southern Rap에 익숙하지 않았다면 Big Mike 's와 같은 슬리퍼 히트 곡을 놓치기 쉬웠을 것입니다. 진지한 것 , 54 위 자리에 데뷔 한 광고 게시판 잡지의 상위 200 개 앨범 차트. 1995 년 첫 6 개월 동안 만 UGK, Three-6 Mafia, Eightball & MJG는 모두 차트에서 상당한 시간을 보냈습니다. 가장 정확한 의미의 무지였습니다. 남부 외부의 대부분의 미디어는 Mystikal이나 Eightball & MJG와 같은 정기적 인 차트 아티스트를 알지 못했을뿐만 아니라 그들과 69 Boyz와 같은 해고 된 플래티넘 남부 예술가와 같은 아티스트를 구별 할 수 없었습니다.
수정주의 역사의 렌즈를 통해 1995 년 Source Awards를보고 Andre 3000의 성명서가 남부 사회자들을 끌어 냈다고 말하고 싶을 것입니다. 그러나 일화적이고 통계적인 증거는 파라마운트 극장 군중이 야유를 시작하기 전에 남부 래퍼들이 획기적이고 상업적으로 성공적인 음악을 많이 만들고 있음을 보여줍니다. 남부의 어느 누구도 Death Row와 같은 멀티 플래티넘 판매의 상위 계층에 지속적으로 침입하지 않았습니다. 여기서 반론은 Bad Boy Records를 포함하여 동부에 아무도 없었다는 것입니다. 그래서 동양은 지각 된 기술로 존경 받고 서양은 상업적 판매와 스타일로 존경 받았지만 남부는 대부분의 비평가들에 의해 다소 무시되었습니다. 1995 년 Source Awards를 돌아 보면 16 개의 상 중 9 개가 Death Row 또는 Bad Boy의 아티스트에게 돌아간 것을 볼 수 있습니다. 나머지는 Wu-Tang Clan, Mary J. Blige, OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E 및 Run-DMC로 나뉩니다.
Aw, y'all niggas ai n't ready for me, / But you want if you want me, who clamps / I 'm shell-bound, Watch me throw down on my first go-round / Here 's our shit, 제대로 해냈고 지금 넌 퇴거 당했어 / 이제 인정해, 음양 따 먹어, 내 뒤에서 얘기하는 놈 후드 비평가들 ... -미스티 칼, 후드 비평가.
역사상 가장 위대한 힙합 그룹 인 OutKast가 무언가로 칭찬을 받아야한다면, 뉴욕 비보이 문화에 뿌리를 두지 않고 팝 적이 지 않고 상업적으로 성공한 뚜렷하게 변명하지 않는 Southern Rap 브랜드를 소개합니다. 그것은 작은 업적이 아닙니다. 남부에서 벌어지고있는 일에 힙합의 집단적 관심을 끌어들이는 것과 관련이 있기 때문에 어떤 특정 정당도 그 행위를 주장 할 수 없다고 생각합니다. 남부의 등장은시기, 기회, 국가적 플랫폼, 전례없는 상업적 노출의 완벽한 조합 때문이라고 생각합니다.
마스터 P가 해냈다 고 미스티 칼은 2002 년 6 월호에서 VIBE . 그는 그것을 너무 많이 믿었고 모든 사람을 세뇌했습니다. 그는 당신이 그와 함께 가야 할 정도로 그것을 홍보했습니다. 마치 못생긴 남자가 여자를 구하려고하는 것과 같습니다. 끈기, 추진력, 결단력이 승리를 얻을 수 있습니다.
No Limit 및 LaFace와 같은 더 큰 레이블은 주류 푸시 및 배포를 제공했으며 Rap-A-Lot 및 Suave House와 같은 지원을 받았습니다. Andre는 UGK, Geto Boys, 8Ball & MJG, 2 Live Crew, Three-6 Mafia에서 수백만 명의 팬이 모금 한 것을 설명했습니다. 그리고 위의 모든 부분에서 일부를 가져와 대량 소비를 위해 선택함으로써 (던전 패밀리의 Hootie Hoo를 같은 이름의 단일 이름으로 재활용 한 사람을 기억하십시오) Master P는 1996 년과 1999 년 사이에 1500 만 장의 앨범을 옮겼습니다. 그래서 Andre 's는 정확히 무엇을 했습니까? 성명은?
VH1의 Killer Mike는 마침내 뉴욕 워너비주의에서 명확한 절개를했습니다. ATL : 랩 게임에서 애틀랜타의 부상에 대한 Untold 스토리 . 그런 식으로 다뤄 졌다는 것은 대단한 일이었습니다. 드디어 탯줄이 잘려서‘감명 할 필요 없어요. 우리는 같은 창의적인 방식으로 여러분의 영향을받을 필요가 없습니다. 보여 드릴게요.’
모든 라디오, TV, 심지어 언론에 / 그건 우리가 신선하지 않은 것처럼 Sizz-outh에서 미워 했어 / 너는 우리가 여기에 놀러 온 것 같아, 우리가 머물렀다 고 말해봐 / 너도 그래야 해 안드레의 말을 들었어, 우리가 할 말이있어 ... -Pimp C는 UGK에 의해 Hatin '남부를 종료합니다.
Andre의 30 초 사운드 바이트의 궁극적 인 유산은 그렇게 간단 할 것입니다. Kris Kross와 Geto Boys가 SoundScan 시대에 1 위로 데뷔 한 최초의 Southern Rap 아티스트라는 것을 마지 못해 인정하고 싶지 않은 유형이라면 OutKast는 모든 사람이 다른 관점에서 남부를 인식하도록 강요했습니다.
Dre가 그 성명을 발표했을 때 사람들이주의를 기울일 수있는 문이 열렸다고 Young Buck은 설명합니다. Dre는 큰 목소리 였고, 당시에는 그들이 성공을 거두었 기 때문에 마치 다른 해안에 골목을 넘겨주는 것과 거의 같았습니다. 그는 그 골목을 남쪽으로 던졌습니다.
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골목길이 아니었다면 확실히 Dion Waiters 스타일의 팔을 흔들고 펄럭이는 모습으로 열려 있음을 나타냅니다. 상관 관계는 인과 관계가 아니며 남부 영향의 즉각적인 홍수를 볼 수 없습니다. 사실, 당신은 또 다른 Southern Rap 앨범 데뷔를 보지 못할 것입니다. 광고 게시판 Geto Boys 형식의 1996 년까지 힙합 / R & B 차트 부활 및 OutKast의 ATLiens . 속담의 문은 1 년 후 1 위의 거의 3 분의 1이 데뷔 할 때 열릴 것입니다. 광고 게시판 의 힙합 / R & B 차트는 남부 출신입니다. 그때까지 Master P와 Missy Elliott 같은 사람들은 상업적으로 성공한 앨범을 만들었을뿐만 아니라 다른 지역의 아티스트에게 영향을 미치고 모집하며 각자의 사운드를 형성했습니다. Jay Z가 Juvenile 's Ha와 같은 지역적 히트작으로 변신 한 전국적 스매시에 참여하기 위해 로비를하고 있고 Jodeci의 DeVante Swing이 Death Row의 릴리스에 등장 할 때 사람들이 마침내 인정을 받기 시작했다고 말하는 것이 안전합니다.
CD 더블 플래티넘 판매, 더 많은 간부 만나기 / 남부 놈들, 독립 레이블, 진짜 살인자 / 사업을 알고, 테네시를 몇 년 동안 뛰었 어, 이제 그들은 차가워 져 / 그들은 코카인 게임을 미친 짓을 했어 / 자동차 트렁크에서 음악을 팔았 어, 그 깜짝 놀랐어 -Nas, 내려와.
2015 년 Southern Rap에주의를 기울여야한다고 말하는 것은 명백한 짚맨 주장입니다. 그러나 1995 년의 동일한 교훈을 오늘날에도 적용 할 수 있습니다. 지리가 아니라 힙합의 때로는 고립 된 하향식 사고 방식의 관점에서. 1995 년에는 텍사스 주 포트 아서에서 조지 아주 애틀랜타의 칼리지 파크 구역에 이르기까지 지하실에서 멋진 음악이 만들어 졌다는 모든 종류의 증거가있었습니다. 개인적인 의제, 금전적 고려 사항, 내부 문화 엘리트주의 및 기타 여러 요인으로 인해 재능있는 예술가가 같은 소수의 친숙하고 인기있는 예술가를 선호하여 토론에서 제외되었습니다. 인터넷이 힙합의 위대한 민주적 이퀄라이저라고 스스로에게 말하고 싶을 때, 우리는 여전히 중요하고 획기적인 힙합이 주류 미디어에서 인식되지 않는 곳에서 항상 만들어지고 있다는 사실을 잊도록 속이지는 않을 것입니다. 그리고 우리가 항상 인식하지 못하는 장소까지 도요. 만약 그렇다면, 원래 크리스마스 앨범에서 나중에 생각했던 누군가가 우리가 틀렸다는 것을 상기시켜주는 것은 운이 좋지 않을 수도 있습니다.
