복수로 돌아온다
1990 년대 후반과 2000 년대 초에 언더 그라운드 힙합 음악은 새로운 창의력과 음향 적 수준에 도달했습니다. Rawkus '와 같은 컬렉션 Soundbombing 시리즈는 뉴욕의 급성장하는 독립 장면을 대표하는 반면, 나중에는 파라오 군대와 웨더 맨과 같은 집단이 지하를 강타했습니다. 힙합 시대에 7L & Esoteric보다 보스턴의 신진 장면을 더 잘 표현한 아티스트는 거의 없었습니다.
이제 4 년간의 솔로 및 사이드 프로젝트 (앞서 언급 한 AOTP 작업 포함) 끝에 Beantown 듀오는 5 집 앨범으로 돌아 왔습니다. 1212 년 , Fly Casual Creative 제공. 그러나 2006 년 출시 사이의 짧은 시간에 새로운 마약 이제 힙합의 얼굴은 인터넷의 영향력이 계속 확대됨에 따라 극적으로 변했습니다. 7L & Esoteric이 HipHopDX의 Underground Report와 함께 2001 년 데뷔 이후 아티스트로 성장한 방법에 대해 이야기합니다. 영혼의 목적 ,뿐만 아니라 올드 스쿨 힙합에 대한 그들의 사랑이 오늘날에도 계속해서 그들의 음악에 어떻게 영향을 미치는지.
HipHopDX : 1212 년 2006 년 이후 듀오로서의 첫 앨범 새로운 마약 . 소리와 끝에서 당신의 목표는 무엇입니까
4 년 만에 첫 번째 앨범이되는 방향으로
밀교 : 제 생각에 우리는 항상 우리가 취하려고했던 방향을 택하고 있었지만, 정말 자연스러운 흐름을 유지하고 폭탄을 확산 시키려고하는 부분에 너무 많은 생각을하지 않았습니다. 우리는 단지 랩 레코드를 만드는 중이고 많은 사람들이 그런 방식으로 랩 레코드를 설정하고 만들었습니다. 때로는 너무 많은 계산과 계획이 최신 힙합 릴리스를 많이 만드는 데 들어가고이 합동 [ 1212 년 그렇지 않습니다]. [7L] 비트로 나를 때렸고, 비트를 몇 번 만들어서 생각 나는대로 내려 놓았습니다. 그것은 우리에게 자연스러운 진행이었습니다.
DX : 이 앨범에서 저에게 정말 눈에 띄는 것 중 하나는 Bare Knuckle Boxing과 12th Chamber와 같은 노래가 이전 앨범에 대한 후퇴처럼 느껴진다는 것입니다. 그러나 동시에 여러분은 새로운 제작 스타일과 곡 컨셉으로 작업하는 측면에서 확실히 한 발 더 나아갔습니다. 이번 앨범 작사의 다양한 측면에 접근하는 것에 대한 마음가짐은 어땠나요?
7L : 저는 수년 동안 우리가 항상 알려온 한 가지는… 단지 우리 종류의 사운드를 가진 것, 즉 고품질 비트와 가사라고 생각합니다. 저는이 [앨범]과 함께 생각합니다. 우리가 함께 작업하는 한… 비트 등 무엇이든… 확실히이 음반과 [2006]에 들어온 것 같습니다. 새로운 마약 …이 [앨범]에서는 일종의 연장선이었습니다. 새로운 마약 , 나는 우리가 새로운 소리를 실험하고 있다고 생각합니다. 저는 우리가 [on 1212 년 ], 도프가 [힙합]베이스를 더 치는 한… [콜라 보]가 더 자연스럽게 나왔습니다. [Esoteric]이 말했듯이 우리는 아무것도 강요하지 않았기 때문에 그 과정은 흐름에 더 가깝다고 생각합니다. 그가 작업하고있는 작업과 제가 작업하고있는 작업은… 그 사운드를 조합하는 방식이 바로 그 결과였습니다.
DX : 1212 년 또한 Drawbar 1-2의 Alchemist 및 Evidence의 게스트 구절을 통해 전국에 걸쳐 소개 한 첫 번째 노래 중 하나가 있습니다. 90 년대 후반 양쪽 해안의 언더 그라운드 힙합 팬으로서 3,000 마일 차이에도 불구하고 그들과 함께 일하는 것은 어땠나요?
Meek Mill Hot 97 프리스타일 가사
밀교 : 그들과 함께 일하게되어 영광이었습니다. 우리는 두 사람 모두에게 엄청난 양을 가지고 있습니다. 보스턴과 LA가 3,000 마일 떨어져 있음에도 불구하고 우리는 같은 생각을 가진 아티스트라고 느낍니다. 우리는 그들의 레코드를 들었습니다. 그들은 우리의 레코드를 들었습니다. 우리는 모두 Gang Starr에 대해 생각해 냈고 EPMD에 대해서도 생각해 냈고 그 사람들이 진지하게 움직이고 있다는 것을 알고 있습니다. 나는 Evidence와 이야기하고 있었고 그것은 나와 그의 운율과의 합동으로되어 있었다… 나는 Alchemist 운율을 고려조차하지 않았지만 그는 Alchemist가 자신의 보컬을 녹음 한 세션을 설계했다고 말했다. 그가 정말로 비트를 느끼고 있었다는 것을 ... [그것은] 궁극적 인 칭찬입니다. 나는 7L에게 말했다. 그는 'Yo, 그는 그것에 대해 운율을 얻어야한다'고 말했다. [Alchemist]는 실제로 내 구절에서 ad-libs를했기 때문에 이해가 될 것입니다. 그가 비트가 미쳤다고 말한 것은 영광이었습니다. 그는 나와 L의 상위 5 명의 프로듀서 중 하나입니다.
7L : 명확히.
DX : 앨범은 특히 I Hate Flying과 같은 컨셉 중심의 트랙에 매우 서정적으로 집중되어 있습니다. 이것이 당신이 취한 방향의 영향인지 전혀 모르겠습니다 Seamus Ryan 구하기 ,하지만 Esoteric, 좀 더 주제적인 랩 스타일을 위해 자신을 어떻게 조절 했나요?
밀교 : 저와 7L이 처음 시작했을 때 저는 라디오에서 프리 스타일링을하고 있었는데, 프리 스타일링, 배틀 랩핑, 제가 얼마나 멋진 지에 대해 이야기하는 것이 었습니다. 그 당시 7L이 함께 일하던 [사회자]는 똑같은 일 이었어요. 우리는 항상 그런 의미에서 서로를 몹시 괴롭 혔습니다. 누가 가장 끔찍한 Polo를 입고 서로를 훔쳐 가는지 말입니다. 그것은 우리가 경력의 전반기에 끌려 가고 만들고 집중 한 힙합 종류였습니다. 나이가 들어감에 따라 글을 쓰고 다른 것을 시도하는 것에 도전하고 사람들이 [집중하기를] 기대하지 않을 다른 개념을 만지는 것에 대해 생각하기 시작했습니다. [I Hate Flying]은 그 노래에 대한 모든 것이 합법적이기 때문에 내가 가진 아이디어 중 하나였습니다. 나는 [비행에 대해] 무서워. 나는 많이 날고 많은 일을 할 때 익숙해 져야합니다. 그 아이디어에 익숙해지지 않아서 비행 할 때마다 백 너클 사건이고, 7L이이 비트를 가지고 있기 때문에 그 느낌에 맞는다고 생각했습니다. 특정 항공사에 탑승 할 때 차분한 음악을 듣게 되었기 때문에 저는 그 비트에 글을 썼고 정말 그 개념을 집에 넣고 싶었습니다.
dj khaled 아사드의 아버지 앨범 커버
DX : 확실히, 생산 측면에서 1212 년 , 여러분은 좀 더 펑키하고 더 신스 기반 사운드를 혼합하는 것 같습니다. 새로운 마약 고전적인 샘플 기반 요소 영혼의 목적 . 이 LP를 위해 개별 제작 스타일을 어떻게 융합 시켰습니까?
밀교 : 나는 그것을 기계적이고 고의적 인 것만 큼 덜 바라보기 시작했습니다. 나는 그것을 더 예술로 보며 사람들이 해석 할 수 있도록합니다. 우리는 회비를 지불했다는 것을 알고 있습니다. 우리는 90 년대 중반부터 우리의 일을 해왔고 우리는 확실히 역사가이며 힙합이가는 한 난간을 알고 있기 때문에 아무도 그것을 빼앗을 수 없습니다. 조금 뻗어나가는면에서… 우리 귀에 끔찍하게 들리면 그게 바로 그 거예요… 우리는 주저하지 않습니다. 우리가 극단으로 가져 갔을 때 새로운 마약 , 그리고 어쩌면 또 다른 극단 영혼의 목적 , 그리고 아마도 중간 어딘가에서 만났을 것입니다… 1212 년 , 그것은 단지 사람으로서의 우리의 진보와 진화와 함께 일어납니다. [7L]과 나 자신은 요즘 힙합에 지루 해져서 오늘은 모든 것이 너무 엉터리이기 때문에 외부 영향이 조금씩 들어올 수 있습니다.
7L : 저는이 [레코드]를 가지고 우리가 함께 자료 작업을 시작했을 때 어떤 방식으로 나왔다고 생각합니다. 계획된 것이 아니 었습니다.‘음,이 요소가 있어야하고, 들어 와서 이것을 추가 할 수도 있습니다.’그건 우리가 음악적으로 작업하던 것과 자연스럽게 우리에게 오는 것과 같았습니다. 특정 방식으로 들리고 특정 것들을 결합하는 것처럼 들리면, Esoteric이 말한 것과 비슷하다고 생각합니다. 그것은 우리가 끌고 갔던 것들이고 우리가 작업하고 있던 것들입니다. 시각. 계획된 것이 아니 었습니다. 오, 마지막 기록은 새로운 마약 또는 사람들이 정말 좋아하는 영혼의 목적 . 정말 우리가 작업하고 있던 재료였습니다.
DX : 이 마지막 질문에 대해서는 7L로 2003 년으로 되돌리고 싶었습니다. 우리는 오래된 금을 마신다 Tall Matt와 섞으십시오. 이 테이프는 80 년대 중반 붐밥 랩의 환상적인 블렌드 였고, 실제 생생한 드럼부터 샘플링 스타일에 이르기까지 모든 것이 그 음악의 시대에 잘 들려주기 때문에 그리 놀라운 일이 아닙니다. 이 음악 시대가 음악에 접근하는 방식에 어떤 영향을 미쳤다고 생각하십니까?
7L : 80 년대 중반, 80 년대 초… Run-DMC 및 Whodini와 함께 노출 수준까지 훨씬 낮은 수준의 아티스트가 많았습니다. 그 모든 영향을 받았습니다. 당시 힙합은 훨씬 덜 상용화되었다고 생각합니다. 음반을 만들 때까지 우리에게 많은 영향을 준 것은 가장 원시적 인 형태의 음악이었습니다. 자라면서 우리는 그 음반을 연구했고 그것이 우리가 그것을 만드는 방법을 배웠기 때문입니다. 우리는 우리 스스로 알아 냈습니다. 오늘날과는 달랐습니다. 인터넷에서 정보 측면에서든 어떤 것이 든간에 많은 것을 쉽게 사용할 수 있습니다. 뭔가 알아 내고 싶으면 온라인으로 가면됩니다.하지만 당시에는 레코드를 구입하고 누가 무엇을 제작했는지 알아 낸 다음 다른 레코드에서 그 프로듀서를 찾는 것이 었습니다. 비트와 음악 등을 만드는 방법을 알아내는 것입니다. 확실히 우리에게 많은 영향을줬고 음악에서도 많이 나온 것 같아요.
밀교 : 나는 그가 말하는 것에 완전히 동의합니다. 힙합은 반드시 힙합이 아닌 것에서 시작되어 힙합과 관련이있는 것으로 바 꾸었습니다. 그 당시에는 가장 고요하고 깨끗한 소리를 낼 수 없었습니다. 당신은 거칠고 견고한 것을 갖게 될 것입니다. 그것은 그들이 공공의 적을 위해 비트를 만들 때 Bomb Squad와 같다. 서로 다른 세계의 다양한 소리를 함께 혼합했기 때문에 혼란스러운 소리와 같았습니다. 그것은 우리가 음악에 끌린 방식입니다. 힙합이 아닌 것을 가져 와서 힙합으로 만들고이를 통해 창의적인면을 드러냅니다. 그것이 우리가 힙합에 창의성을 다시 가져 오는 것에 대해 이야기 할 때 이야기하는 것입니다. 키보드에서 똑같은 헛소리를 계속하지 마십시오. 구타당한 길에서 벗어나 사람들을 겁주는 일을합시다.
2016년 최고의 알앤비 및 랩 노래
가스 마스크 음악
미국 자동차 산업이 계속해서 경제적 망각에 빠짐에 따라 디트로이트의 불황에서 나온 엄청난 양의 새로운 힙합 인재를 목격하는 것은 아이러니합니다. 에미넴에서 길티 심슨, 블랙 밀크에 이르기까지, 디트로이트는 소울 샘플이 많고 거리에서 승인 된 힙합의 진정한 메카가되었습니다. 그러나 Em, Guilt 및 Milk는 모두 올해 비평가들의 찬사를받은 앨범 발매를 즐겼지만, 아마도 D에서 나오는 가장 흥미 진진한 신인은 사회자 Journalist103, 프로듀서 Apollo Brown 및 DJ Soko로 구성된 트리오 인 Left입니다.
DX가 세 명의 아티스트를 따라 잡아 그들의 놀랍고 분위기있는 데뷔를 논의했습니다. 방독면 . 7L과 Esoteric처럼 좌파는 현대 힙합 음악의 동질성에 지쳤으며 그들이 키워온 황금 시대의 풍미를 되찾고 싶어합니다. 그들은 미니멀 한 드럼, 딱딱 거리는 샘플, 거리의 운율로 무장 한 그들의 조합이 개성 부족으로 방해를받은 음악 장르에 대한 새로운 시각을 제공하기를 희망합니다.
HipHopDX : 세 분 모두 언더 그라운드 음악계에 공평하게 자리 잡았습니다. 너희들은 어떻게 함께 모여 좌파를 형성 했는가?
아폴로 브라운 : 긴 이야기를 짧게 유지하기 위해… 나와 저널리스트는 아마도 몇 년 전에 만났습니다. 우리는 디트로이트에서 사회자 피날레를 통해 만났습니다. 우리는 소개되었습니다… 그리고 그것은 바로 방망이가 아니 었습니다. 녀석이 침을 뱉는 소리를 들었지만이 믹스 테이프를 듣기 전까지는 그에 대해 전혀 몰랐습니다. 그는 믹스 테이프에 전체 노래가없는 것이 아니라 16 [바 절] 같았습니다. 하지만 16 명은 믹스 테이프에서 다른 누구보다 내 머릿속에 더 눈에 띄었고,이 믹스 테이프에는 저명한 사회자가 많이있었습니다. 몇 년 전의 DubMD 믹스 테이프 같았습니다 [ 힙합 레나 투스 ]. 그래서 저는 여기 앉아서이 구절을 듣고 있었는데, 제 전화에이 친구 번호가 있어요… 왜 지금이 친구에게 전화하지 않는 거죠? 나는 그에게 전화를 주었다. 우리는 실제로 단지 몇 개의 관절을하는 것에 대해 이야기하고 있었다. 단지 서로 친숙해지기 위해. 몇 곡이 전체 앨범을 만드는 것으로 바뀌 었습니다.
저널리스트 103 : 그것은 일종의 아이러니였습니다. 저와 [DJ] Soko가 방금 얘기하고 있었기 때문에 대부분의 운명을 알 수있는 기회를 얻게됩니다. 아폴로 브라운에서 비트를 받고, 제가 낭비해야할지조차 모르겠어요. 녀석은 내가 빵이 없어서 시간이 있고,이 비트가 느려서 충전 할 거라는 걸 알아요 ... 그래서 그가 저와 소코가 그 대화를하자마자 저에게 전화했을 때 ... 우리는 그것을 쳤고, 그는 말했습니다. 나와 함께 앨범을 만들고 싶었습니다. 그래서 한 비트를 얻고 싶었던 것이 전체 앨범을 만드는 것으로 바뀌 었습니다.
아폴로 브라운 : 우리 모두는 저널리스트가 [디트로이트의] 도시 최고의 사회자 중 한 명이라는 것을 알고 있습니다. 그는 당신의주의를 환기시키고 그는 저에게 명령했습니다. 지금까지 제가 함께 일한 사람은 저널리스트처럼 제 스타일과 제 사운드에 맞지 않습니다. 우리는 그 더러운 맛, 그 진짜 [초기 및] 90 년대 중반 붐밥… 단단하고 영혼이 넘치는 사운드에 관해서는 같은 페이지에 있습니다. 우리는 단지 메쉬합니다. 그리고 Soko는 이미 Journ의 디제이 였고 우리는 확실히 약간의 스크래치가 필요했기 때문에 믹싱이 계속되었습니다. 내 말은, 왜 Soko를 접어 넣지 않습니까?
DX : 많은 현대 힙합 그룹과 달리 실제로 그룹에 디제이가 멤버로 있습니다. 힙합의 그 측면을 살아있게 유지하는 것이 얼마나 중요합니까?
DJ Soko : 저는 2007 년부터 Journ에서 디제이를 해왔고, 둘 다 저를 접어 들게하는 것에 대해 저에게 다가 왔습니다. 저는 녹음 과정에서 2 주 정도를 생각합니다… 저 개인적으로는 [디제이]가 정말 중요하다고 생각합니다. 그룹에 디제이가 있음]. 오, 예, 제 투어 디제이로 그렇게 많이 사용하지만 거의 듣지 못합니다. 이것은 우리의 디제이입니다. 그는 그룹의 일부로 간주됩니다. 요즘은 약간 변하는 것 같습니다. 오랫동안 많은 사람들이 디제이를 포함하지 않았기 때문에 일부 고양이는 디제이 만 포함한다는 것을 알게 될 것입니다. 때로는 사람들이 디제이를 거의 참신함으로 포함시키는 것을 발견 할 것 같지만 실제로 예술에 충실하려고하지 않습니다. 상쾌합니다. 많이 보지 않으시 고 [프로듀서, 디제이, 사회자의 역동성에 대해 정말 기분이 좋습니다. 딱 맞습니다.
DX : 내가 전에 말했듯이, 당신은 디트로이트에서 꽤 잘 알려진 예술가입니다. Apollo, 방금 앨범이 있었어 리셋 올해 초에 나왔고, 저널리스트, 당신은 D12의 후기 증명하에 공부했고 Mountain Climbaz와 같은 다른 그룹의 일원이었습니다. The Left와 같은 그룹에서 일하는 것은 솔로로 일하는 것이 불가능한 어떤 기회를 제공합니까?
아폴로 브라운 : 우리는 매우 다양한 사람들입니다. 사람들이 우리가 걸어 다니는 모습을 보면 ... 그들은 마치이 세 사람이 함께 무엇을하고 있습니까? 이상한 모습 이니까요. 이 작은 아시아 인이 있고, 쿠피를 입은 정교회 무슬림이 있고, 턱수염과 그의 옷차림이 있고, 그리고 당신은 저를 얻었습니다. 우리는 세 사람이고, 우리는 세 가지 배경에서 왔습니다 ... 그리고 경험의 유형… 우리는 음악을 만들 때 세 가지 다른 아이디어를 가지고 있으며 잘 어울립니다. 우리는 세 가지 아이디어를 가지고 있지만 실제 힙합에 관해서는 매우 유사한 취향과 매우 유사한 가치를 가지고 있습니다.
저널리스트 103 : 아이디어는 같다고 생각합니다. Apollo가 말했듯이 우리는 모두 다른 경험을 가지고 있지만 전체 음악에 관해서는 우리가 가장 좋아하는 뮤지션인 [물어 보았다면] 거의 같은 목록이 나올 것입니다. 우리 중]… 이건 그들이 여기서 라디오를 틀고 있다는 헛소리입니다. 짜증 난다. 나는 차에 타서 요즘 젊은이들이 듣고있는 노래를보고 싶지 않으면 라디오를 켜지 않는다. 그리고 내 머릿속에 갇혀 있던 노래가있다. 꺼내. 너무 눈에 띄지 만 쓰레기입니다. 다음이 있습니다 방독면 우리는 실제로 랩퍼의 목소리를 듣거나 긁힌 자국을 듣거나 프로듀서가 고안 한 드럼을 듣는 컴퓨터에 너무 많이 의존하고 있습니다. 합성 된 것에 너무 적응 했으니 이제 방독면을 쓸 때입니다.
나는 너에게 너무 빠져있어
DX : 말하기 방독면 , 앨범은 힙합의 황금 시대에 대한 영적인 후퇴입니다. 샘플링은 환상적이며 드럼과 운율은 항상 정점에 있습니다. 언더 그라운드 힙합의 정신을 옹호하고 있으며 Roc Marciano의 Marcberg ,이 구경의 언더 그라운드 힙합이 다시 접어 들고 있다고 생각하십니까?
아폴로 브라운 : 예를 들어 저와 Journ은 우리가 30 대이기 때문에 우리는 90 년대 초반, 90 년대 중반에 자랐고 훌륭한 [힙합] 음악을 들었습니다. 그것은 바로 거기에 영향을 미쳤고 제 경우에는 항상 그것을 보존 해 왔습니다. 붐밥은 항상 나에게 편파적이었습니다. 나는 다른 유형의 힙합에 전혀 참여하지 않았습니다. 똑바로 붐밥, 소울 풀 [음악]. 그게 또 다른 것입니다. 요즘이 음악에는 영혼이 부족하고 느낌이 부족합니다.들을 때 어디로 든 데려가나요? 그냥 앉아서 뭔가 생각하게하나요? 아니, 많은 음악은 그렇지 않습니다. 나는 내가하는 모든 일로 그렇게하려고 노력합니다. 붐밥 소리를 보존합니다. 전혀 어렵지 않습니다. 돌아 오는 것 같아요, 돌아 오길 바래요 저처럼 여전히 그 사운드를 만들어내는 많은 프로듀서들이 있습니다.하지만 여러분은 그것을 없애려고하는 다른 프로듀서들도 많이 있습니다. 당신은 결코 알지 못합니다. 그들은 항상 좋은 힙합이 원을 그리며 온다고 말하지만 정말입니까? 잘 모르겠습니다.
DX : 90 년대 느낌에 더해이 앨범에는 상당히 정치적으로 부과 된 콘텐츠가 있습니다. 그런 점에서이 앨범은 방독면 당신을 대표합니까?
저널리스트 103 : 많은 경우 사람들이 앨범을 만들 때 일정이 있습니다. 제가 Apollo가 처음 생각 해낸 유일한 것은 순응이었습니다. 우리는 순응하려고하지 않습니다. 오늘날 사회와 정치를 보면 다른 사람들이하는 일을하는 것이 정상입니다. 모두가 [George W.] Bush에 투표했다면, 당신도 Bush에게 투표해야합니다. 모두가 [버락] 오바마에 투표한다면 오바마에게도 투표해야합니다. 왜? 그 이유는 무엇입니까? 내가 왜 그렇게해야 하는가… 우리가 좌파라는 이름을 내놓은 이유는 우리가 다른 사람들이하는 일을하려고하지 않기 때문입니다.
60 년대 블랙 팬 서가 인기를 끌기 시작했을 때 많은 백인들이 그들을 운동으로 보아서 그들을 정말로 돕기 시작했습니다. 더 많은 백인들이 그들을 돕기 시작했고, [백인들은] 그들 자신의 이름을 얻었습니다. 바로 백인 좌파입니다. 그리고 지금, 그들은 당시 대부분의 백인들이 할 것이라고 기대했던 일을하지 않았기 때문에 – 사람들이나 백인이 아닌 사람을 증오하고, 모든 관료주의에 사로 잡혀서… 당신은 무엇에 대해 불평해야합니까? '그리고 그들은'우리가 불평해야하는 것에 관한 것이 아니라 옳고 그름의 차이에 관한 것입니다. '라고 말했습니다. 그들은 그들 자신의 소수 민족이었고, 요즘에는 … 반쯤 이해가되는 무언가를 생각하면 이상하게 보입니다.
이것이이 앨범의 유일한 것입니다. 우리는‘이봐 요, 생각 해봐요. 당신은 모두처럼 될 필요는 없겠죠?”이 친구가 몸을 뒤로 젖히고 싶다면 그것으로 스냅하세요. 괜찮아요. 그것이 그들이 ATL에서하는 일입니다. 디트로이트에서는 그렇게하지 않습니다. 당신은; 다른 사람처럼 되려고하는 대신에 [그냥] 자신이되는 사람에 대해 더 많은 존경심을 가질 것이기 때문입니다. 모든 사람은 단지 하나의 사고 방식 일뿐입니다. 모든 사람이 불에 뛰어들 준비를하고 있다면? 그들과 함께 점프할까요? 그것은 말이되지 않습니다. 그래서 그것이 우리가 테이블에 가져 오려고하는 것입니다.
DX : 물론입니다. 제가 지난 몇 년 동안 그랬던 것 같아서 그것이 Black Milk에서 Royce Da 5’9 ″에 이르기까지 디트로이트 힙합 장면의 일반적인 분위기 나 톤이었습니다. 그토록 훌륭하고 정직한 음악을 만드는 디트로이트는 무엇일까요?
저널리스트 103 : 최선을 다해 대답 할 아주 좋은 질문입니다. 하지만 솔직히 말해서, 나와 Soko가 함께 일하기 시작했을 때 ... 디트로이트 래퍼를 많이 알고 있었음에도 불구하고 Proof와 D12 아래에 왔기 때문입니다. 그리고 모두에 대해 알고 있지만… 가끔 그런 바보가 될 수 있습니다. 우리는 쇼에서 서로를 만나곤했지만… 나 자신을 헤어지고 실제로 모든 사람들의 음악 만들을 수있는 기회가 생기면 나는 우와 같았다! 나는 우리가 그 마약이라는 것을 몰랐습니다. 그것은 내 마음을 사로 잡았다. 독일과 런던 그리고 다른 곳에서 사람들이 어떻게 [디트로이트 래퍼]를 해외에서 받았는지에 대한 이야기가 항상 있었다. 나는 그에 대해 Proof를 괴롭 히곤 했었기 때문에, 특정 장소에서 그가 Eminem보다 더 나은 [받아 들여진] 것에 대해 예전과 같았습니다. 하지만 사실입니다. 그들은 D에서 나오는 모든 것을 좋아하고 그 이유를 압니다.
아마 살 수있는 가장 위험한 도시라서 그런지 모르겠지만, 모타운과의 역사 때문인지 모르겠어… 디트로이트가 거의 섞인 것 같아서인지 모르겠어 뉴욕과 미시시피 사이… 배고픔인지, 고통인지, 역사인지 모르겠어… 이것에서 오는? 어떻게 작동합니까? '
아폴로 브라운 : 디트로이트는 많은 성격을 가지고 있습니다. 어디를 가든 디트로이트를 말하는 것이 있습니다. 미시간 이외의 모든 사람, 미국의 모든 사람, 해외의 모든 사람, 그들이 찾는 유일한 것은 디트로이트 음악입니다. 모든 사회자… [그리고] 디트로이트에서 나오는 모든 프로듀서들, 그리고 모두가 그들의 음악을 통해 말하고 있습니다.
신곡 2016 랩 및 알앤비
